A.斯皮拉
B.托利
C.詹森
D.拉多特
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A.《时令之书》
B.《温彻斯特圣经》
C.《黑暗时光》
D.《凯尔经》
A.审美需求
B.象征需求
C.功能需求
D.市场需求
A.《林迪斯法恩福音书》
B.《梵蒂冈维吉尔》
C.《歌德士加福音书》
D.《凯尔经》
A.方形拉斯提克体
B.饰线体
C.安设尔体
D.大写体
A.圆方形
B.正方形
C.长方形
D.椭圆形
A.小写体
B.大写体
C.粗写体
A.自由套索工具
B.多边形套索工具
C.矩形套索工具
D.磁性套索工具
A.Photoshop
B.Illustrator
C.CorelDRAW
D.FreeHand
A.如果在不创建选区的情况下填充渐变色,渐变工具将作用于整个图象
B.不能将设定好的渐变色存储为一个渐变色文件
C.可以任意定义和编辑渐变色,不管是两色、三色还是多色
D.在photoshop中共有五种渐变类型
A.青色
B.洋红
C.黄色
D.黑色
E.蓝色
F.绿色
最新试题
维多利亚时代是对()的探索、研究和追求新形式、新艺术的时代。
拜耶创造的无饰线体、小写字母为中心的新字体系列,成为包豪斯字体的一个特征。
()字体坚实、粗壮,基本上是长宽相等的方形字体,具有非常强烈的商业推广特点。
布鲁克曼设计的重点:点、线、面的安排与布局。
慕尼黑的纳粹反动宣传画设计提倡平面设计艺术化,目的是在群众中普及,达到宣传的目的。
()字体没有装饰结构,威廉·卡斯隆首创,由“埃及体”发展出来,字体朴实、简单明了,传达功能强。
木刻技术在19世纪的发展,并不是源于插图的艺术需要,而是因为()的应用。
1692年,法国成立管理印刷的皇家特别委员会,由一批学者组成,设计出了科学、合理、重视功能性的新字体是()。
阿尔伯斯发展出利用方格在工整的网格上进行设计的一套新的理性设计体系和方法,对于设计上的次序化和严格化起了重要的作用。
西欧一些设计家探索比较复杂的、甚至是繁琐的新风格,这种探索是与国际主义风格抗争的。