对于电影学研究来说，精神分析学家雅克·拉康的理论中最具影响的是（）和（）。

（）第一个将神话作为整体系统进行由表及里的结构分析，在神话研究中透过历时性的表层结构，进而把握其共时态的深层结构。

70年代以后，电影符号学出现了两种分化趋向：一种趋向是发展（）电影叙事学，另一种趋向是电影符号学与（）结合，产生了电影第二符号学。

如巴拉兹所说，真正使电影成为“一门全新的艺术”，应当归功于美国导演（）。

首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术的学者是（）

纪实性电影美学观的奠基者是20世纪20年代前苏联纪录电影大师（）和美国纪录电影大师弗拉哈迪。

（）是影视艺术最富魅力的美学特性。

类型电影泛指按照各种不同类型或样式的规定要求制作出来的影片，强调影片创作上的规范化，（）和（）。

富于民族性并且注重对本民族历史和现实进行深刻反思的，当首推“（）”运动，它被认为是第二次世界大战以来继意大利新现实主义和法国“新浪潮”之后所出现的又一次电影新潮流。

“反情节”倾向是“新浪潮”等现代派电影所追求的，“左岸派”代表人物（）导演的《去年在马里昂巴德》是一个典型的例子。