“三远法”，虽然是（）郭熙在《林泉高致》中提出的，是对山水画中远近景构图的一种具体论述，但是在陶瓷雕刻展现宽广、渺远、宏大的自然图景作品构图布局上也常常考虑三远法。

陶瓷雕刻同样追求这种气象在意境的营造上，主要是以（）的视角，来观山川草木、虫鱼鸟兽之千姿万态。

陶瓷雕刻如同书画一般以平面陶瓷板形态展现，亦可以立体的瓶、盘、尊等形式呈现，因而能够以空间为表达媒介，实现（）等效果。

现代雕刻将（）灵活运用，使画面具有强烈的节奏感，而且还要富有诗意，更重要的是能够通过画面达到传达寓意的目的。

从传统理性艺术的审美表达来看，陶瓷雕刻多是（）的形体表达，其情感抒发的志趣也是以理性特质为主。

现代雕刻集（）的结合，使得器物的装饰丰富而活泼。

从艺术角度来看，陶瓷雕刻在表达效果上更为（），仿佛画中的人物正深情款款地走出画面，万木葱龙，郁郁青青，似乎正随风摇曳。

耀瓷装饰刻花的（）先用尖细刀在纹样边线上与环休垂直扎划一刀、后以斜宽刀或斜弯刀沿扎线外定宽度处与环体平行削一刀、同扎刀痕底相交，按线条走向雕下泥来，便是“半刀泥“的线条形式。再用扦子在大块花瓣和枝叶上一点划，使其更加丰富精神。

雕刻中的深远为（）。

陶瓷雕刻的创作载体是陶瓷，而陶瓷的介质形态是（）。