A.单纯的黑白线条
B.主题强烈
C.想象丰富
D.色彩强烈
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A.建筑设计
B.产品设计
C.平面设计
D.插图设计
A.洛可可风格
B.日本浮世绘
C.后印象主义
D.拉斐尔前派
A.从自然草木中抽象出来的
B.流动的形态
C.蜿蜒交织的线条
D.充满了内在活力
A.古典主义
B.杂乱的折中主义
C.过分追求真实的自然主义
D.维多利亚风格
A.布鲁斯·罗格斯
B.弗雷德里克·高迪
C.古斯塔夫·斯迪克利
D.罗伯特·可拉克
A.变成风格化的主题
B.形成自然有序的形状
C.与外界对应
D.随意绘制
A.莫里斯
B.珍妮
C.菲利普·韦伯
D.爱德华·伯恩·琼斯
A.为了炫耀英国工业革命后的伟大成就
B.试图改善公众的审美情趣
C.制止对于旧有风格无节制的模仿
D.展示维多利亚风格的设计成就
A.提高了生产效率
B.提高了产品丰富程度
C.消除饥饿
D.交通发达
A.与维多利亚繁琐装饰风抗争
B.对折中主义的反抗
C.对粗制滥造的机制产品的反感
D.制止对旧有风格无节制的模仿
最新试题
拜耶创造的无饰线体、小写字母为中心的新字体系列,成为包豪斯字体的一个特征。
奥托·艾舍的理性设计通过学院影响到更多的设计师,为瑞士原产的理性风格成为国际主义平面设计风格奠定了重要的基础。
包豪斯的前身是魏玛工艺美术学校。
布鲁克曼设计的重点:点、线、面的安排与布局。
第一次世界大战前后,欧洲出现了以海报为中心的平面设计运动,因为都是以绘画为设计的核心,同时又受到现代主义艺术运动的影响,因此称为“图画现代主义”运动。
装饰艺术运动对工业化持否定的态度。
比尔的海报设计具有纵横网格的简单编排的特点,具有强烈的现代感。
西欧一些设计家探索比较复杂的、甚至是繁琐的新风格,这种探索是与国际主义风格抗争的。
超现实主义对于现代平面设计的影响主要是意识形态和精神方面的。
木刻技术在19世纪的发展,并不是源于插图的艺术需要,而是因为()的应用。