纪实性电影美学观的奠基者是20世纪20年代前苏联纪录电影大师（）和美国纪录电影大师弗拉哈迪。

为电影的意识形态批评提供了理论基础的学者是（）。

“反情节”倾向是“新浪潮”等现代派电影所追求的，“左岸派”代表人物（）导演的《去年在马里昂巴德》是一个典型的例子。

明确提出“作者电影”理论的“新浪潮”主将是（）

（）第一个将神话作为整体系统进行由表及里的结构分析，在神话研究中透过历时性的表层结构，进而把握其共时态的深层结构。

如巴拉兹所说，真正使电影成为“一门全新的艺术”，应当归功于美国导演（）。

70年代以后，电影符号学出现了两种分化趋向：一种趋向是发展（）电影叙事学，另一种趋向是电影符号学与（）结合，产生了电影第二符号学。

卢米埃尔创立的纪实派强调电影的（），梅里爱创立的戏剧派则强调电影的（）。

电影和电视分别诞生在（）年。

对于电影学研究来说，精神分析学家雅克·拉康的理论中最具影响的是（）和（）。