顾景舟谙熟各种制壶技法，尤精手在壶上用立体线条进行装饰。壶艺谨严，一丝不荀；代表作品有（）和“鹧鸪提梁壶”等。

1959年起，开始应用雷蒙粉碎机炼制泥料，细度在100目筛以上，1963年开始采用真空练泥机捏练供制坯用的熟泥。

一般大件产品应颗粒细些，小件产晶则应泥略粗些。红泥产晶因颗粒粗而烧成温度偏低。

全手工成型的壶好养，原因十分明确，成型时表面多用工，细颗粒多浮于表面，壶体因之光润，达到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的工艺效果。

程寿珍所制獗球壶，（）所制的传胪壶曾参加巴拿马国际赛会和芝加哥博览会。

时大彬游历娄东，和（）、王程登等文人学士作晶荼施茶之论，改制小壶，风格为之一变，这也标志着紫砂壶艺和文人士大夫嗜好相结合的开始。

宁波玉成窑是由（）倡导并集任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、周存伯、黄山寿、陈山农等书画、金石名家领衔，制壶名手何心舟、王东石合力而成的文人紫砂窑口。

（）釉色被喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷，如行云流水，所以有人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来形容它。

自清代以来，瓷器上流行用年号作为款式，成为体现时代特色的标志之一。

总收缩是指试样在干燥前至煅烧后尺寸的总变化率，即由干燥收缩和烧成收缩两部分组成。