A.创作灵感
B.艺术理解
C.艺术情感
D.日常情感
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A.戏剧情节
B.戏剧语言
C.戏剧冲突
D.戏剧结构
A.个别性与概括性的统一
B.主观性与客观性的对比
C.合理性与存在性的结合
D.决定性和非决定性的并存
A.虚构文本的挑战
B.非虚构文本的挑战
C.传统文本的障碍
D.数字文学的问世
A.说明性散文
B.记叙性散文
C.抒情性散文
D.议论性散文
A.功用型
B.鉴赏型
C.认知型
D.联系型
A.时文
B.骈文
C.古文
D.韵文
A.判断
B.求知
C.鉴别
D.益智
A.文天祥
B.范晞文
C.陆游
D.辛弃疾
A.诗歌有强烈的情感,凝练的意象和高度集中的矛盾冲突
B.诗歌是文学史上出现最早的一种文学体裁,在中国和西方都有着悠久的历史
C.诗歌按抒情与叙事元素的比重不同,可分为抒情诗与叙事诗
D.抒情性是诗歌最根本的特征,也是诗歌的内在要求
A.作品
B.思想
C.文字
D.文学活动
最新试题
()说:“文学作品通过其文字体现出一种意向暗示,在这里‘意向’是这样一种概念,即对信息接受者意向中的联想力和想象力传递出一种强有力的意识导向作用。”
刘勰在《文心雕龙·神思》中强调“陶钧文思,贵在()”意思是说酝酿文思,最重要的是虚静,不受外物的干扰。
语言的本色化,其实就是一种选择、锤炼和运用语言,让它能表现人的本来面目的过程。()
明代吴乔说:“文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒。”说明诗具有凝练性。()
19世纪末20世纪西方初兴起的()文学思潮,虽然包括表现主义、超现实主义、存在主义及荒诞派等多个流派。
就情与景的关系来看,杜甫的《登高》属于情中见景类型。()
叙述者一般分为()和()。
只有具体文本才带有话语蕴藉属性,文学活动整体上不带有话语蕴藉属性。()
标志着对文学审美性质的认识由传统走向现代的文学理论家不包括()
象征是()之间的比较,其中的意义是暗示出来的。