电影叙事学主要的兴趣是研究故事片的（）功能与（）。

（）第一个将神话作为整体系统进行由表及里的结构分析，在神话研究中透过历时性的表层结构，进而把握其共时态的深层结构。

通过著名电影理论家安德烈·巴赞和齐格弗里德·克拉考尔的美学概括，将纪实性电影美学观加以系统化和理论化，改造成为以（）和（）为核心的纪实美学。

富于民族性并且注重对本民族历史和现实进行深刻反思的，当首推“（）”运动，它被认为是第二次世界大战以来继意大利新现实主义和法国“新浪潮”之后所出现的又一次电影新潮流。

先锋派电影中最早出现的是（）和（）。

电影理论专著《电影作为艺术》是（）的著作。

“反情节”倾向是“新浪潮”等现代派电影所追求的，“左岸派”代表人物（）导演的《去年在马里昂巴德》是一个典型的例子。

普多夫金将蒙太奇分为五种类型，即：对比蒙太奇、（）蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。

《想象的能指》一书指出电影与（）有许多相似关系并对此进行了深入探讨。

20世纪90年代以来，中国电影大致可以分为三种类型：一类是受到政府行政支持的（）电影，另一类是正在苦苦挣扎和拼搏的（），再一类是迅速膨胀进而日益主流化的娱乐电影。