A.文学生产决定文学消费
B.文学消费的快餐化趋向明显
C.文学消费出现“夸示性消费”现象
D.文学消费对文学生产的反作用越来越大

A.集体无意识
B.原型
C.马斯洛的“需要说”
D.俄狄浦斯情结

A.理性分析能力
B.文学史、文论史眼光
C.审美感受力
D.社会关怀意识

A.文学形象层
B.历史内容层
C.审美情韵层
D.哲学意味层

A.融理于景
B.艺术的呈示
C.人文关怀
D.利他的取向

A.内蕴的真实
B.诗艺性
C.主观化的真实
D.假定的真实

A.在双重属性中，审美属性总是直接突出的，而社会属性则是间接的和隐蔽的
B.审美意识形态不是审美与意识形态的简单相加，而是两者的有机融合
C.文学是交织着载功利与功利、形象与理性、情感与认识等综合特性的话语活动
D.审美与意识形态复杂地缠绕在一起

A.《谁是最可爱的人》整体上还是采用的第三人称视角讲故事
B.小说的开头的文字是采用的第二人称叙述视角
C.小说开头的这段文字是第三人称叙述视角
D.小说开头的这段文字背后有一个隐藏的叙述者“我”，所以它实际上是第一人称的变体

A.因为文学总是体现着人类的尺度和目的。
B.因为文学是人类创造的，理应为人类服务。
C.因为“以人为本”的价值理念是人类一切创造活动的出发点和归宿，文学当然也不例外。
D.因为人的一切精神创造都是从人的需要出发的价值活动。

A.屈原《离骚》
B.普希金《叶甫盖尼·奥涅金》
C.文天祥《正气歌》
D.李白《蜀道难》