A.选材
B.创作
C.构思
D.理解
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A.“学术性”
B.“专业性”
C.“人文性”
D.“创新性”
A.序文,是指附写在一部作品后的文字
B.跋文,总结文学发展历史,并进行点评的文体
C.跋文,是指附写在一部作品后的文字
D.以序文或跋文的方式传达批评意见的批评文体
A.司马迁
B.钟嵘
C.司马光
D.刘勰
A.对生活中那些具有特征的、隐含重要意义的事物有敏锐的观察力
B.以人民为中心的创作导向
C.对语言有超常的敏感与驾驭能力
D.经常保持创作激情状态
A.情感体验、理性层面
B.艺术趣味、人工图形
C.艺术层面、情感体验
D.情感层面、理性层面
A.形散神不散
B.大体须有、定体则无
C.通变无方、常有其体
D.文体有常、酌于新声
A.戏剧文学
B.小说
C.韵文
D.诗歌
A.现实世界
B.古代社会
C.近现代资本主义
D.现代资本主义
A.艺术情感
B.艺术想象
C.艺术理解
D.艺术直觉
A.世界观
B.价值观
C.生命观
D.人生观
最新试题
文艺的阶级性是普遍存在的现象,没有所谓“超阶级的”文学。但是,山水田园诗没有倾向性。()
文学创作正是通过情感评价,在展现真理的同时呈示着意义,从而建立起自己的审美价值体系。()
时代风格的形成,受()的影响,也离不开文学自身的发展规律。
文学理论、文学批评和文学史分别具有不同的研究对象和任务。它们之间相互独立又相互联系与渗透。()
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”体现了理想型文学的表现性特征。()
语言的本色化,其实就是一种选择、锤炼和运用语言,让它能表现人的本来面目的过程。()
以下并非英国人类学家弗雷泽代表作的作品是()
象征型文学描写客观物象的目的是暗示某种深广的意义。()
象征是()之间的比较,其中的意义是暗示出来的。
标志着对文学审美性质的认识由传统走向现代的文学理论家不包括()