现代雕刻将（）灵活运用，使画面具有强烈的节奏感，而且还要富有诗意，更重要的是能够通过画面达到传达寓意的目的。

（）的技法以雕、塑、刻、划、印为主。

陶瓷雕刻如同书画一般以平面陶瓷板形态展现，亦可以立体的瓶、盘、尊等形式呈现，因而能够以空间为表达媒介，实现（）等效果。

越窑在五代时以素面为主，（）是当时常见的纹饰之一。

景德镇的“半刀泥”刀法是在青白瓷上利用刀的（）划出一边深一边浅的线条。

（）画面所表达出的思想情感，均是以其中包含的“物象”为载体，以托物言志，借景抒情的手法为依托，所意欲表达的是一种画面实实在在存在的理性情感。

“三远法”，虽然是（）郭熙在《林泉高致》中提出的，是对山水画中远近景构图的一种具体论述，但是在陶瓷雕刻展现宽广、渺远、宏大的自然图景作品构图布局上也常常考虑三远法。

从艺术角度来看，陶瓷雕刻在表达效果上更为（），仿佛画中的人物正深情款款地走出画面，万木葱龙，郁郁青青，似乎正随风摇曳。

陶瓷雕刻同样追求这种气象在意境的营造上，主要是以（）的视角，来观山川草木、虫鱼鸟兽之千姿万态。

从传统理性艺术的审美表达来看，陶瓷雕刻多是（）的形体表达，其情感抒发的志趣也是以理性特质为主。